用筆、硬筆書法的表現原理和原則

練字技巧
2019年
02/20
11:46
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原標題:(用筆、硬筆書法的表現原理和原則)

  用筆、硬筆書法的顯示道理和準繩,請控制以下。
  一、運筆
  趙孟叛在《蘭亭十三跋》中說:“忙法以用筆為上,而結字亦須用工。蓋結字因時相傳,用筆千占不容易。”作為中國文化藝術的珍寶——書法,它的光輝應當偏重表如今羊毫書法中,羊毫書法的顯示力遠遠大于硬筆,而且留下廠許多經汗青磨練的優異及書法理論著作,以是硬筆書法的筆法應當更多地自創羊毫書法,但二者的筆法又不克不及同等,它們是有區分的,但這類區分不是素質上的,而是把羊毫里對照復雜的起放筆行動舉行肯定的簡化,進而構成一些與古代疾速生長的經濟社會相適應的疾速謄寫的方法。在筆者看來,這類區分主要表如今基礎筆劃上。
  (一)起筆與收筆
  起筆與收筆在硬筆楷書中是很主要的一局部.能夠說,我們在沒有經由特地的書法教室教誨的時刻,只是對行筆有一個大體上的掌握,這類謄寫沒有筆鋒、沒有節奏感,讓人發作一種漫無軌則之嫌,只需掌握起收筆方法,在他人看來你最先跨進雅觀謄寫的大門。
  1.起筆方法
  蔡邕在<九勢》中說:“藏頭護尾,力在字中,下筆用力,肌膚之麗;點畫相差之跡,欲左先右。”能夠說蔡邕真正道出用筆的素質,起筆應注重前后的干系,要與悉數筆劃聯絡起來,把挺起筆的偏向與輕重。
  (1)偏向
  依據分歧的基礎筆劃,起筆偏向是分歧的,其偏向與行筆偏向構成的夾角約莫在135。擺布,與這個度差別太大,就會走向不和,起筆偏向的正確與否會影響悉數筆劃的外形和雅觀程度。
  (2)輕重
  起筆是一個很小的行動,但要注重輕重轉變,謄寫時確定好所請求的偏向,將筆尖從空中劃落,著紙后短促地重壓而略頓。
  在局部字中,基礎筆劃省去了起筆行動,用與行筆偏向一致的虛鋒起筆,或許有些就基礎沒有起筆頓的行動,這要依據分歧的書家作風和筆劃自身的特性而舉行區分。
  2.收筆方法
  《九勢》日:“護尾,畫點勢盡,力收之:藏鋒,點畫相差之跡,欲左先右,至回左亦爾。”其從偏向、力度等方面總結了收筆的行動,固然蔡邕針對的主若是羊毫,但其請求迥然分歧,值得我們進修。
  (1)偏向
  分歧的筆劃收筆的偏向是紛歧樣的,所構成的夾角也是多樣的,當筆尖在做出鋒行動或脫離紙面(或許是板面)之前要做一一個與之栩關頓筆行動,這個頓筆行動足為r更好地出鋒或收住筆鋒,頓筆偏向與行筆偏向不克不及連結一致,要有所轉變,這主要依據出鋒與收鋒的須要。然則頓筆行動與出鋒行動基礎連結90。度夾角,由于頓筆行動偶然刻不會很大,致使人人不肯定能發覺獲得。偶然也會涌現這類收鋒的狀況:頓筆偏向與收鋒偏向反向重合而藏住筆鋒。
  (2)輕重
  在頓筆時需適度加重,在加重時要掌握住筆桿,力收之,但不要由于加重而把頓筆拉得太長,只需比起筆或行筆略重便可。
  (二)行筆過渡與行筆
  二者控制欠好會致使寫出來的筆劃猶豫不決、滯滯泥泥和筆劃的僵硬、無活力,以至筆劃變形,落空原樣。
  1.行筆過渡
  行筆過渡包孕起筆向行筆和行筆向收筆兩種過渡,二者都應掌握好起筆偏向與行筆偏向所構成的夾角請求,過渡時都應斬釘截鐵,迥殊是起筆向行筆過渡時所構成的夾角的極點要較銳,而不是一個很緩的小彎。在行筆向收筆過渡時夾角處不該太銳,須要一個較緩的小彎,但這一小彎不該放大,掌握住度便可。在輕重過渡上須要有由重及輕或由輕及重的一種逐步轉變的歷程,而不該轉變短促致使忽粗忽細的狀況。
  2.行筆
  行筆的偏向要依據字的重心或其他狀況來定,如:有戈鉤的狀況橫畫一樣平常須要有較大的傾斜度,橫畫作為編緝涌現時,傾斜度不宜過大,相對較平,但不克不及停留在程度線上。在悉數行筆歷程當中·中央略輕而兩端略重,輕重過渡要玄妙,依據筆劃的狀況輕的地位也會發作轉變,如:豎彎鉤和戈鉤輕的局部應靠上。
  (三)圓筆與方筆
  方與圓是基礎筆劃中必備的構成要素,關于某些筆劃只需方筆,那顯得很僵硬,線條如同枯枝。只需圓筆又顯得該筆劃太軟,沒有筋骨。
  圓筆是一樣平常涌如今筆劃的圓轉卜.也常涌如今一些弧形豎或是弧形橫上。圓轉的筆劃不該涌現急轉的狀況(也就是折畫或近似折畫),彎轉的處所須要陡峭,相對未需彎轉的處所要彎很多,宜左顧右盼,如同蔡岜在《九勢》中說:“轉筆,宜擺布回憶,無使節目孤露。”有了圓筆,字顯得婉媚、妍美,根絕了死板、有趣、僵硬的筆劃涌現。
  方筆也叫方折,在該折的處所涌現急轉的狀況,然則這類轉須要有頓筆行動,頓筆是為了更好地舉行下一偏向的行筆,一樣平常來講,頓筆偏向與下一行筆偏向構成約90。夾角。有了方筆,字就有了骨架、力度和彈性,根絕沒有筆鋒、沒有力度、筆劃拖拉的筆劃涌現。
  (四)對“度”的掌握
  “度”在書法中是一個極其主要的慨念,要義寸]毒舉行深切的研討討論。孫過庭在《書譜》中說:”一點成一了:之姚..字乃終篇之準。違而小犯,和mi分歧;留不常遲,遣不恒疾;帶燥方潤,將濃遂枯:泯禮貌-j二力‘圓,遁鉤繩之是曲;乍顯乍晦.若行若藏;窮失常于毫端,合情調于紙上。”這FB主要緹凋—個“度”字,沒仃度是沒法將字寫好.人們常說:“矯枉過正”,電就是云云。
  1.“度”的慨念
  在哲學上把度界說為促進事物發作質變的量變,固然作為詳細的學科,我們要對其舉行細化年1|覘定。住書法中虛該把度界說為促進謄寫有一個新的進步的方法和熟悉,這類方法與熟悉使謄寫并依據漢字謄寫的軌則能恰當調解筆劃的是非、偏倚、粗細、傾斜、巨細等方面的請求,使字越發相符法式。
  2.”度”在字中的表現
  “度”在書法中楚一個很主要的領域,偶然刻讓人覺得對照玄、難以捉摸,但經由過程謄寫者的大批視察、對照、思索,它義變得對照詳細,若是能正確表現“度”的請求.申明抒寫者對書法有較高的悟性,能真正體味書法的精華,是寫好字的癥結,以是謄寫者必需對“度”這·領域要有深切的相識。略舉以下幾例:
  (1)筆劃在字中I的是非比例。如:涌現多個橫時迥殊隱諱比例失調。
  (2)筆劃的傾斜程度。傾斜度欠好用一個詳細的數據來衡鞋,但又必需控制較好的傾斜角度,這關于初學者足很難的,要做到中庸之道、適可而止.很多聽先生解說、多看帖。如:平捺究竟要傾若干等題目。
  (3)一筆中起筆、行筆、收筆的是非比例。
  (d)某_‘氅筆廁在字中的蜿蜒程度。如:一個撇過彎沒有力度.過卣則顯僵硬。
  (5)一字中各個局部的巨細比例。
  (6)-行中各寧的巨細比例,一段中各行的轉變程度、一篇中各段的公道安排等。
  3.控制“度”的方法
  若是從哲學卜講就是要控制好促進質變的量變點。要控制好”度”不是一件簡樸的事,它須要多存眷、研討名家的謄寫。以下略舉幾個方面:
  (1)不克不及把名家陷下來的軌則相對化。相對化了的軌則就不是軌則,軌則不代表書法的悉數,每每只是代表書法自身的一局部特性,就是所謂的“言不盡意”。
  (2)關于種種軌則要統籌之.明白其公道的處所,為本身所用。若是你好溺偏固,那就自閡通規了。
  (3)連系名家字帖掌握筆劃I卅的比例、傾斜度、巨細、粗細、蜿蜒程度等。
  (4)對教程中涌現的”略、約莫、擺布、大抵、基礎等”詞,就是“度”的表現。
  4.分歧“度”的顯示
  分歧“度”的顯示給人覺得是很顯著的,人們之以是評其日:“某字欠好。”實在許多時刻就是由于謄寫分歧“度”致使的,分歧“度”的謄寫讓人望而生厭。一樣平常顯示在:
  (J)一畫中的各局部的長度比例失調。
  (2)筆劃問的K短比例嚴峻失調,均勻對稱程度明品失調等。
  (3)沒法掌握某些筆劃的傾斜度。對橫來講常常會涌現不是寫得程度就是偏向過多等分歧度的題目。
  (4)在不輕意間放大起收筆的行動,致使悉數筆劃主次不分.使筆劃的外形發作轉變。
  5.應注重的一些詳細題目標“度”
  這些詳細題目是謄寫者在謄寫歷程常常碰到的,也是常常失足的,迥殊是初學者肯定要把這些每一個詳細題目一一處置懲罰能力寫好’爭.,
  (1)掌握頓筆的“度”
  頓筆的“度”也是·個主要的領域,它的優劣干系到一個字的外形是不是正確和該字有無力度等題目。舉例以下:
  ①轉機的處所的頓筆。在轉機的處所不克不及沒有頓筆,也不克不及頓得太大。能夠如許去推斷,當寫好折(除.騷折,豎折一樣平常來講是往左頓)后從左下向右上看它沒有頓(也就是說內框折處是尖的).從右上向左下看折時它已頓過(也就是有一個左上右下的斜面)。
  ②起筆處的頓筆。起筆不克不及沒有頓筆,但也不克不及頓得太大。標準是頓筆若是涌現鉤的狀況就過了度,頓筆涌現一個較圓的棱角,使行筆過渡對照圓潤,這就相符度的請求。
  (2)在一個字中類似或響應筆劃的照應度
  照應在字中的表現是對照顯著的,也足常被謄寫者無視的,一樣平常顯示在距離的均勻與不均勻上,均勻的內容很雄厚。略舉以下三例:
  ①類似筆劃在字中涌現的頻次較高,小能由于幾個筆劃存在差別就掉臂它們之間的聯絡。比如說:提土旁的一橫一捉,小能使一橫較平而一提傾得太多,而是二者在傾斜度上要有某種照應干系,顯示出來的是它們在是非和傾斜度上不克不及差別太大。
  ②響應筆劃在字中也常常涌現,它們的狀況雖然不是雷同的,但它們是有某種聯絡的。如草字頭,它的一短豎與一撇在傾斜度上是有某種聯絡的,如同短豎向左傾若干,那撇也基礎向右傾若干。
  ③注重一些程度詞的相對性。若是在方法里提到長,那它是與短相對的,不是無限制的長;若是在方法里提到高,那它是與低相對的,缺乏無限制的高;如許的鬩另有巨細、疏密、傾斜等。
  (五)幾組應控制的觀點
  掠搶:指鋼筆表達的起筆。“掠”指露鋒起筆,斜入并緩沖;“搶”是逆勢,空中藏鋒。
  真假:指行筆的分歧階段,因力度的轉變發作線條的分歧結果。如長橫,線條便經由了三個較大的力度轉變歷程。
  搭接:指筆劃銜接處的表達。后銜接為”搭”,前銜接為“接”。后銜接一樣平常較實。如:“口”字末了一筆末的銜接,“先”字第三筆末的銜接;前銜接一樣平常較虛,如“先”字末兩筆首的銜接,“目”中各橫與左豎的銜接等。
  貫連:指筆與筆之間的銜接,有直接相連。如:“行”字諸筆;有筆斷意連,如“必”字各點畫間,“海”字三點間的連接。
  遲速:指鋼筆運轉中,因行筆速率的轉變.從而構成分歧的質感。
  以上硬筆書法用筆的基礎方法,它基礎歸納綜合了硬筆運轉中的筆法處置懲罰,熟練地控制它,對雄厚硬筆表達有很好的作用。
  (六)粉筆字的用筆
  用筆就是指運筆的方法,在粉筆字中要能熟練控制粉筆在點畫中的起筆、行筆、收筆的方法,并在謄寫歷程當中顯示出來。在謄寫歷程當中,當觸及起筆、行筆、收筆和轉機時要注重相干方法,如許寫出來的筆劃才正當。
  1.切人頓
  從左下右上、由輕至重劃落并立時停留,使起筆不宜太長,并讓起筆與行筆構成一個方折干系而不是圓潤彎轉的干系,如許表現筆劃的力度,使起筆給人以斬釘截鐵的覺得。這類切人頓的起筆較多,比如說橫、豎、撇等有起筆頓的筆劃都是云云。
  2.順勢走
  即落筆偏向寫行筆偏向牲本一致,也稱順鋒起筆。起筆處筆劃一樣平常較尖細,落筆要快,行筆中氣力逐步加大、點、斜捺、弧捺、反捺、月彎撇(羊毫里叫蘭葉撇)、左尖橫等宜用之。
  3.順勢頓
  即在某些要出鋒的筆劃在行筆止的時刻要順勢向行筆的偏向(也可有所轉變)再向前稍作行筆,一樣平常來講讓出鋒的偏向與頓筆的偏向互相垂直,目標是調解筆尖、蓄積氣力向與之基礎垂直的偏向出鋒,如許提出的鋒較直、有氣力。
  4.行筆穩
  行筆穩從速率E說足指行筆的速率要均勻,不克不及過快過慢,收筆時能夠較快;從輕重來上說是指行筆要有輕重轉變而且其輕重的地位不克不及失足,輕重過渡其轉變要緩(也就是要徐徐過渡、轉變要玄妙),不克不及短促轉變。分歧筆劃輕重的地位是有所分歧的,這一樣平常也延用鋼筆書法的輕主請求。如橫畫中央宜輕、兩端宜重,帶有橫一樣平常宜云云,短橫除外;豎畫的輕重轉變較玄妙,一樣平常在最先行筆時略輕,帶有怪的宜云云.如:豎彎鉤、斜鉤等;點與撇、捺的行筆速率肯定要均勻,肯定要有輕黃的轉變。
  5.轉筆
  當粉筆寫到肯定時刻,其線條會變寬,致使筆劃寬而薄、色彩淡、沒有力度,構成側鋒行筆,因而就要遷移轉變粉筆,使其線條粗細適中。但轉的“度”一樣平常控制在30。擺布,線條的粗細與前面所寫的線條相匹配便可。


原標題:用筆、硬筆書法的表現原理和原則
THE END
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