十個小妙招助你把楷書寫的更妙

練字技巧
2019年
02/20
11:46
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原標題:(十個小妙招助你把楷書寫的更妙)


第一條法則是,寫字要矜重鎮靜而重心準立。

  晉代書法家王羲之說:“通常寫字貴在平允安穩,首先是用筆的巧妙。有向下的筆勢,也有向上的筆勢。有偏向一邊的筆劃,也有歪而不正的筆劃;另有斜著的;從整篇看,有小的字也有大的字。有(長)高一些的字;也有(短)矮一些的字。

  唐朝書法理論家孫過庭說:“初學書法,字體的筆劃與字體章法的散布,但求既安然而又樸直。”

  明朝書法家項穆說:“書法有三個要注意的處所:初學寫字時要注意防備不勻稱和傾斜,繼承學下去后知道了寫字的禮貌,就要防備筆劃與字體的不天真或許涌現凝滯征象。終究學的闇練后,要防備恣意的狂涂亂造的怪征象和不守禮貌的庸俗。


第二條法則是,字體抽象愜意而高低安穩。

  王羲之說:“寫字的抽象與氣焰不克不及上面寬而下面窄,若是如許重與輕顯得不相配。書畫和字間的空缺部署應當遠近均稱,高低適宜。天然就會安穩起來。

  唐朝大書法家歐陽詢說:“字的構造有高低兩部分的,大多是(惟上重下)就是以上面為中央,而重在下面。上面輕的如頭上頂戴著裝金飾,如:疊、警、聲之類的字就是代表。書論《八決》里所說的如:人體長得均稱,高低比例諧和。又不那末頭輕尾重,頭小尾大的。

  唐朝書法家顏真卿說:“想寫字先要預先內心想好字的抽象,部署的筆劃讓它們平允穩妥,或許有不測生出的體勢。令其有異常的美感才是巧妙的書法。“


第三條律例是,字的輕主要均衡,擺布要均稱。

  歐陽詢說:“最先學寫字的人先要立意字的大致抽象,橫評豎直的支配。關于筆劃之間的空缺安 排,務必勻稱整潔。”

  元朝書法家陳繹曾說:“一切字的偏旁,都要讓它們狹小而長,如許右側就有余地了。在右側的也是如許。視察它們的輕重,使它們相相符而又相等為最好。就是說巨細輕重很均衡雅觀。”

  第四條法則是,部署空缺要勻稱合體顯得書畫清爽。

  王羲之說:“分派筆劃的間隔間隔,部署筆劃之間、字與字之間、行于行之間的空缺,遠近要勻稱。”

  清朝書法家蔣和說:“部署空缺有三點:一是字中的部署空缺,二是逐字之間的支配空缺;三是行與行之間的空缺。最先進修寫字的散布,都必需住手在勻稱的處所。知道了住手在勻稱的處所,就請求有點轉變。傾斜于平允,冷淡與親昵;錯落下落在其間。”

  歐陽詢說:“字有相互相互對著的,也有相互背著的。各有各的姿勢,不克不及涌現過失。”


第五條法則是,疏密相符,瘦硬得體。

  歐陽詢說:“四周支配勻稱,八遍都具有所需。短的長的符合法式,(高的矮的比例適當)粗的細的書畫要折衷適度。”

  王羲之說“要分派勻稱點畫,遠近相互需要。象耕作時收獲一樣的井井有條。研究其邃密,然后再折衷筆墨,讓筆的細鋒往來于紙上,疏密對照相相符。”

  明朝書法家項穆說:“人在寫字時在于隨心所欲,千形萬狀,不過是說性情中正協調。另有肥一點,瘦一點罷了。如寫字要高矮合度,輕重諧和勻衡。露在外邊的筆劃和藏在內里的筆劃都支配的適宜。剛毅或許優美相互配合好,就像人世間的看相一樣,不胖也不瘦,不高也不矮,才算是矜重優美的人形啊!”

  清朝學者包世臣也說:“古代碑貼上的字體,巨細很有相(徑庭)象狹小的巷子和寬闊的天井同時存在。就像老頭用手攜著幼小的孫子偕行,高矮不齊倒是心意真誠,心痛的關愛著。”


第六條法則是,寫字一連分歧而有所轉變。

  唐朝書法理論家孫過庭說:“在有許多筆劃同時使用時,其外形各有分歧的處所。許多點畫齊放在一起,體勢相互沖突違犯。(如蒸字下面的四點水的體勢就是如許)”

  隋代書法家智果說:“反復的筆劃就靠緊一些,就象呂、昌、爻、棗(異體字)絲、羽等字應當左面緊窄一些,右側寬一些。而森、磊、淼等字則應以一致原理兼用支配。

  唐朝書法理論家張懷瓘說:“抬頭倒下的仰著相同向的或許是相背著的,就是兩字并為一字的。必需請求點畫高低倒而仰著的,有脫離或兼并的體勢。就象魚身上的鱗羽一樣,相互銜接又編排有序次,而又看上去不整潔。就是說象魚物的鱗羽有錯落而又整潔的狀況。”

  王羲之說:“兩個字合為一體的,反復的不要太長,單形的不要太小,有夾裹形體的不要太大。雖然筆劃很密,支配好了,看起來確賽過筆劃稀蔬的。矮短的字賽太高長的字。若是是寫一張的書法,需要字字有意境上的區分,制止有相同的跡象。


第七條法則是,以奇形的體勢顯示出樸直的效果,還要表里相等。

  明朝書法理論家趙宧光說:“想寫好用以題額(署書)的書法,要先想好一個字,依據文詞的順序所需要,(文體)然后拿起筆(拈筆)。落中央筆劃時,即完成全部結構的構想。落左筆時要考慮到右側的空余,落右側筆劃時要注意左側的結構。高低都一樣。”

  明朝書法家董其昌說:“寫字需要有出奇的縱脫蕭灑,常出新穎的字體景致。以新穎的手段完成正統的字體顯示,不主意用舊的墨守陳規。”


第八條法則是,象形天然中的形狀,廣取它們的神情。

  晉代書法家衛夫人議論書法時說:“點畫就象岑嶺頂上的墜石,與山石相擊后,真切的象是要崩落似的。橫畫就象天空很長的一道云彩,隱隱的存在著形狀。豎畫就象萬年的枯藤直而垂下。撇畫就象斷開的犀牛角而脫離了犀牛一樣。捺畫就象崩開的浪水一樣,擊打著向前奔馳。斜鉤畫()就象用三百斤的氣力拉開了射箭的強弓,好比將要發箭而有簧力的弓。高厥畫就象強力的射箭弓轉機相接處(筋節)。以是,每寫一個字都各象其形體,才是巧妙的。如許的寫字才算書法的構造。”

  東漢末年文學家、書法家蔡邕說:“作為書法的體韻,應當各象其形狀。如坐立。如行走。如飛起來。如動態中。如遠去了。如回來了。如躺在那邊。如起立。如愁的心情。如歡欣的模樣。如蟲子在吃木葉。如長劍和銳利的戈式武器。如強弓和堅固的箭。如柔水一樣。如火燃一樣。如天空的云如陰天的霧。如太陽和玉輪。每一個處所都反正有象形的體勢,才算是書法啊!”

  唐朝書法家張懷瓘說:“深切相識書法的人,只看它的神情,疏忽也不需要注重字形。”


第九條法則是,字體有挺秀險勁的風姿而高視睨步。

  南宋時代書法理論家姜夔說:“要創作高妙容色(風貌)的書法,一是需要書法作者自己的人品高。二是需要進修古代優異的神品律例。三是需要紙和筆的質量好。四是需要字體構造險而有勁。五是需要(高妙)具有肯定的書法藝術學問。六是需要墨色濃淡適宜而又寫出的字很滋養。七是需要把相對向的或許是相背著的筆劃支配妥當。八是需要字的構造與章法常涌現新的意態。如許,天然高個的字,相是秀美整重的人。矮個的字,象是奪目而勇敢的人。瘦的字,象是山溝積水處樣的消瘦模樣(瘠)。肥的字,象是繁華而快活的人。有勁的字,象是習武的人。有鮮艷姿色的字,象是玉人。歪倒傾斜的字象是喝醉酒的神仙。矜重奇麗的字,象是有禮節教養的人。”

  好比北宋時代書學理論家朱長文,在批評歐陽詢寫的《九成宮醴泉銘》碑筆墨體時說:“取細的與濃粗的中央體勢,強項有勁力而不屈服。就象有公理的官員執法一樣,劈面改正瑕玷(面折),勇于在朝廷眼前力排眾議而切諫錯對的風儀。至于其點畫工致妙美而又意態準確,沒有可增加或削減的處所!”


  

第十條法則是,書法風格一致,章法異景。

  清朝學者張紳說:“古代人寫字,就象作文,有(字法)字的體勢,有(章法)一切字組合的書法構造。有(篇法)全篇筆墨構成的要領。全篇字的構造必需首尾相接應。”

  唐朝書法家孫過庭說:“一個字的點畫是決議著一個字的禮貌。一個字的寫出,是決議全篇書法的基礎音調。”

  現代文學家(劇作家)馬少波師長教師說:“書法不只要有寫字的筆劃抽象雅觀,還要具有作品思想內容的高貴。”

  書法理論學者華云說:“書法的章法就象戰役中部署用兵的陣法,聲威嚴謹,有雷厲風行之勢。有著團體看法發兵必勝之態。用書法的理論說就是有通篇一體的神韻!全部構造象是執法一樣,而書法點畫之美,就象管理國度的執法條目,字字有力,句句有理。藏著威儀和表率作用,使人有肅然起敬的風姿。以是有了楷書圭臬標準的說法了。而其書法的內在和字形的連系,它的韻美就象是動聽音樂一樣,撥動著瀏覽者的心弦。有著深摯的秘聞,有著感人的感染力。通篇字的筆劃力度象技擊者的工夫,功底深摯而又踏實。而她的柔性美,就象太極拳一樣藏著精氣一體的內力,外柔并且內剛。最癥結的是楷書的樸直透露著灼爍,不含瑕疵,就象負擔公理的英雄,襟懷胸襟的弘遠而精力永久不會衰竭!其作品清爽,就象春季的雄偉山岳,涌現初綠的景致而巧妙壯觀!浩空空闊一望無際,有使人瀏覽而受啟示的奇異優美,這才是有矜重如表率之藝術寰宇啊!”

  以上所編纂的古代楷書名言理論,述說了要高低貫氣,通篇有著韻律。用莊嚴的意態,樸直的性情去顯示書法的整潔靈性美。



原標題:十個小妙招助你把楷書寫的更妙
THE END
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