：行筆速率
行筆速率的狀況，在肯定水平上影響和限制著用筆其他要素藝術結果的施展，以至影響一幅書作藝術價值的上下。
遍覽古今優異書法作品，無一不是書家經由過程對行筆速率的正確、奇妙、見微知著、多變而玄妙、細膩而靈性的控制與控制，及與其他用筆要素的圓滿合營，給予了書法作品奇異、雋永、攝人魂魄、撼動民氣的藝術魅力。
羊毫書法行筆速率大抵顯示為以下幾種狀況：
徐緩
此種狀況請求書者的控筆能力要強。不然，所書線條每每千癟而缺少內在。恰是因為行筆速率慢，所書線條才顯得鎮靜、豐滿、圓潤、壯實、康健。書法藝術的魅力，在于以靜的姿勢顯示出動的節律和美感來。
疾厲
疾厲的行筆速率每每是依據書家的情緒升沉轉變、書作內容的特定須要和謄寫材科的不一致而時斷時續、時多時少、時有時無地穿插在全部行宅過程當中的一樣平常來說，書家在創作熱情進入熱潮、書作內容涌現大升沉和筆頭濡墨過多時等，易于涌現疾厲的行筆速率，所書線條力感外露，飛白、枯筆不斷涌現，給人以猛烈的視覺打擊和凌厲直爽的藝術感染力。初學者應該只管削減疾厲行宅速率的涌現，以避免陷于圓滑，急躁。
澀滯
澀滯行筆速率，只管在一幅書作中涌現的頻次不非常高，然則，成功地應用澀滯行筆速率，最易于顯示書法藝術那種“氣韻活潑”、“富有生機”的結果。
一樣平常地講，澀滯行筆速率多數運用在整幅作品的“換氣”的地方，即筆鋒貯墨即將用盡時。有些人在澀滯行筆時，手有意發抖，所書線條一頓一頓的，好像顯得很有力。實在，這是一種病筆，造作味兒濃，實則不可取。恰當的做法是，連結中鋒角度，筆鋒著紙深度恰當加大，徐緩而肯定地將筆鋒推出，收筆不頓不駐。
頓卻
頓卻行筆速率最大的特性，就是在靜態中求轉變。頓卻行宅速率只是一種手腕，目標是為了增加線條的厚重感和藝術感染力。因此，運用頓卻行筆速率時，肯定要寓靜于動，經由過程較靜態的行筆速率顯示出書法藝術的動感結果來。
拼搶
拚搶行筆速率較之疾厲行筆速率，更快更猛更猛烈，以至會涌現線條的形斷。寓目書家應用拚搶行筆速率作書，給人一種暴風驟雨、電閃雷鳴般的覺得和印象。拚搶行筆速率大多對照相宜行草、狂草之類書體的創作。
屈折
在運用屈折行筆速率時，要將筆鋒稍稍提起，仄起筆鋒，徐徐地折過，能力發生較好的結果。固然，屈折行筆速率不止在折畫中運用，用在其他筆畫上也能發生較好的作用和結果。屈折行筆速率所發生的蘊藉，圓潤，連接等藝術結果，每每為整幅作品增加偉大的感染力，令讀者為之傾倒和稱奇。
總之，行筆速率是書法進修創作中一個主要的技法要點，須要不斷進修、探究、實踐，能力逐漸控制。上面所述幾種行筆速率，不克不及伶仃地機械地對待，而是必需將它與其他書法技法聯系起來，一同剖析、研討、進修，不然，一樣難以達到預期的進修和創作目標。
