練字方法:練好了楷書,是不是還想轉練行書?幾點科學思路帶你快速轉換

練字技巧
2019年
02/20
11:46
大途資訊網
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原標題:(練字方法:練好了楷書,是不是還想轉練行書?幾點科學思路帶你快速轉換)

:練好了楷書,是否是還想轉練行書?幾點科學思緒帶你疾速轉換


  書法實踐不克不及光講大道理,要有具體要求來范例操作歷程。“變”是楷書向行書轉化的癥結


  第一部分 控制行書的用筆轉變

  “中鋒行筆”千古不容易,楷書特別考究這一點,這也是古代書法人人用筆履歷的總結,今人可遵照執行。但在行書的謄寫中,由于適意抒懷的須要每每兼用多種筆法,使得筆下的線條轉變多端而生出很多情味來。用中鋒能取得飽滿圓實的、具有立體感的線條,就像黃庭堅的《松風閣詩帖》那樣,力透紙背、墨如漏痕。側鋒也是謄寫經常常用到的,清人朱和羹在《臨池心解》中說:“正鋒取勁,側鋒取妍。王羲之《蘭亭》取妍處時帶側筆。”因而可知,依據須要時而用側鋒謄寫,也能取得《蘭亭序》那樣的頓挫生姿、妍美非常的結果。除應用中鋒和側鋒之外,行書謄寫偶然還可依據須要偶然運用偏鋒,以求得異常的結果

  行書依據連帶的水平可分為“行楷書”和“行草書”。行楷書更接近于楷書,對照禮貌;行草書更接近于草書,對照曠達。我們演習的主如果“行楷書”,更簡樸有用。

  一、筆劃照應連累

  行書行筆時要手指天真,筆劃要高低擺布相互連累,行筆迅連,筆勢圓轉相互照應。

  筆勢照應的體式格局有三種,一為鉤挑照應,二為牽絲相連,三為筆劃兼并。

  1.鉤挑照應的例字練習

  鉤挑照應,指上一筆和下一筆之間的鉤或挑相互連累,看似中中斷筆,實在行動連接,也叫筆斷意連。

  

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  2.以牽絲相連的例字練習

  牽絲相連,是指上一筆和下一筆之間以一根細絲相連。這根細絲不是點畫,而是隨手帶出來的,要細,要輕,要圓,要活,要天然。用牽絲相連,筆勢越發連接。但連累不要過量太長,不然滿紙牽絲,滋擾了筆劃的清楚水平,環繞糾纏雜沓。

  

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  3.筆劃兼并倒字練習

  筆劃之間間隔大時要筆勢照應,以牽絲或鉤挑相連,是虛連。筆劃兼并,是把相近的高低或擺布的兩筆或許更多的筆劃直接連成一筆謄寫,是實連。這現實是減省了筆劃的起筆收筆,將兩個或更多的筆劃直接兼并在一起謄寫,非常輕便快速。

  

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  二、圓轉流通

  行書的轉機沒必要像楷書那樣頓筆出骨,而是轉而成圓,行動連接。橫也沒必要像楷書那樣平直安穩,而要圓曲活動,適應筆勢,擺布擺動,高低連接。行書的運筆節拍如輕歌曼舞,行云流水,疾徐幻化,流通天然。

  行書的快寫不是相對的,要依據內容情節、依據書者適意抒懷的須要靠臨場發揮來顯示,該慢則慢,當快則快,快慢連系。固然,快寫自不待言,即使是慢寫也比楷書要快很多。

  

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  三、筆劃簡化

  行書中很多筆劃都以點來替代,簡化了謄寫歷程,提高了謄寫速率,并且顯得活潑跳動。點,能夠替代橫、撇、捺等。短筆劃替代長筆劃,使筆劃簡化精華精辟。

  1.以點、橫替代別的筆劃的例字練習

  

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  2.減鉤例字練習

  楷書的鉤要轉變偏向。行書的鉤為了謄寫順暢能夠不寫鉤,偶然放鋒,偶然回鋒,偶然將挑鉤寫成平鉤。

  

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  第二部分 控制行書的構造轉變

  行書構造的轉變,體現在行書快寫中次要筆劃的省略和簡化,或借用草書的罕見標記而變形,也體現在由于連寫的順暢而轉變了筆順,或由于抒懷的須要和成行成篇組合的活潑轉變而強調了字形的巨細和部分的收與放。行書顯得形狀多變,體勢斜側,巨細伸縮,率真瀟灑。

  一、筆劃省略——簡化構造

  

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  二、標記替代——轉變構造

  

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  三、筆順轉變——重組構造

  在楷書轉化為行書的歷程當中,有些筆順劃定規矩弗成轉變要繼續恪守,有些劃定規矩須應行書謄寫的須要而舉行變通,變通的條件是隨手順筆、快速方便。

  

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  四、字形多變——強調構造

  行書在組合應用中要巨細錯落,偶然強調編緝,偶然減少字形,偶然形斜活潑。在轉變中,通篇協調、天然、抒懷。

  1.強調編緝的例字練習

  

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  2.減少字形的例字練習

  

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  3.筆劃相連的連系練習

  ⑴橫連橫

  

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  ⑵橫連豎

  

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  ⑶橫連撇

  

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  ⑷點連點

  

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  ⑸豎連橫

  

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  ⑹豎連豎

  

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  ⑺撇連點

  

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  ⑻撇連撇

  

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  ⑼撇連豎

  

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  ⑽撇連捺

  

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  ⑾鉤連點

  

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  ⑿鉤連提

  

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  ⒀鉤連橫

  

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  ⒁提連橫

  

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