練字問答:書法應該如何鈐印才能讓作品更出彩呢?

練字技巧
2019年
02/21
11:46
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原標題:(練字問答:書法應該如何鈐印才能讓作品更出彩呢?)

  導讀:有些人會寫字,鈐印卻瞎攪,生生毀了本身的作品!一幅好的書畫作品,應當如何鈐印,能力為作品更增顏色呢?   

  一、印章的藝術作用

  印章最后是信物,起印證作用。宋、元今后,因注重了書畫題跋和署款,書家們逐步認識到印章的藝術作用并注重在書法作品中施展這一作用,使書、印合璧的藝術得以構成。書、印相映成趣,不只使書法作品增色,活潑氛圍,起到“如虎添翼”的結果,并且能調解重心,彌補結構上的缺乏,對作品起到穩固平衡的作用。在書法作品上簽名蓋印,以示慎重,可防備捏造;蓋上富有雅趣、寄意的閑章,還可依靠書者的志向和情味。因而,向來書家都非常重視用印,以至本身刻印,使、書印有機地結合起來,發生更美更強的藝術感染力。

  

 練字問答:書法應該如何鈐印才能讓作品更出彩呢? 練字技巧 第1張


  二、書法作品上常常運用的幾種印章

  (一)、姓名章

  姓名章是題款簽名用章。姓名有連在一同的,也有離開的。題款用章,以一位一字為正,一姓一位亦可。款名,印字;款字,則用姓名章。款有姓,可用名章,款無姓,或不落款者,運用姓名章,以利辨識作者。昔人用章,考究禮節;凡卑幼致書父老,當用名章;平輩間用字章;父老給卑幼,用別名章便可。反之,則見笑于人。書法視頻。古代書畫家張大千以為,姓名章的外形以“方形最好,圓形還可,若腰圓天然形等都不可用。”

  姓名章一樣平常分朱文(陽文)、白文(陰文)兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時,最好一朱一白,兩章巨細相宜。款尾用多章時,序次是先姓名章,后字、號章。

  (二)、閑章

  閑章亦稱結構章,包孕引首章、攔邊章、壓角章和攔腰章。

  1、引首章

  引首章是鈐蓋在書法作品右上的章,又稱“隨形章”,是隨石料的外型順勢刻成的的章,一樣平常不宜為方形,而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、天然形、肖形等為好。書法作品上是不是蓋引首章要看須要而定,如款首過于整潔,需“破形”;款尾印章重量太重,需“提拔”;作品上印章散布單調,需“調解”,這時候應推敲蓋引首章。

  引首章按內容可分為以下幾種:

  (1)、齋號章。世傳齋號章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元今后,此風漸盛,書家險些大家有齋號章。明書法家文征明云:“我之書屋多起造于印上。”齋號一般稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等,如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等。

  (2)、雅趣章。 即古之吉語章、文句章,多有寄意,富有雅趣,或編錄具有哲理、發人深思的成語警語,或紀錄本身的情味和心聲。雅趣章內容普遍,有勉人進修的,如“琢”、“師法”、“書癡”、“精于勤”、“藝無涯”、“師古不泥”、“廣采博取”、“觀書為樂”、“人勤學則明”、“臨時積聚有時得之”等;有披露情懷的,如“恃德”、“明志”、“清趣”、“樂而康”、“苦中樂”、“惜分陰”、“孺子牛”、“玉潔冰清”、“澹然天趣”、“老驥伏櫪”等;有表達文字情味的,如“潑墨”、“筆耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“業在硯田”等;有祝賀祥瑞的,如“如愿”、“長樂”、“美不老”、“良辰美景”、“繁榮昌盛”、“書翰長命”、“天長日久”等。

  (3)、年號章。用于紀錄書法作品的年代,書法瀏覽。如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。

  (4)、月號章。用于紀錄書法作品的月令,如上春、如月、蠶月等。

  2、攔邊章

  攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章,起攔邊聚氣的作用。

  3、壓角章

  蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首”,取兩下角的稱“押角”。攔邊章盡管一邊;壓角章則可管雙方,緊貼邊角起“攔邊封角”、“增補空虛”和調解穩固畫面的作用。

  4、攔腰章

  長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章,中心顯得太空,可加蓋攔腰章,其內容多為書者的籍貫,亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應小于引首章和款尾姓名章,三枚章切忌蓋在一條直線上。

  上述各種閑章實則不“閑”,若鈴印妥當,既能起到文字的作用,又能起到文字所起不到的作用。正如古代書畫家潘天壽所說:“首先章、壓角章也與名號章一樣,能夠起到使畫面上顏色轉變照應、排除平板,和穩正平衡等功效。”

  (三)、鑒藏章

  鑒藏章是觀賞珍藏者用章。據載,鑒藏章亦始于唐,宋今后流行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印,唐玄宗作“開元”二字連珠印,皆用于御藏書畫。厥后鑒藏稱號頗多,如珍藏,珍秘、核定、觀賞、過目等。鑒藏用章,應視書畫之巨細,以不損字面與畫面為要。有些鑒藏者為了本身萬古長青,蓋印時每每損壞畫面,這是要注重防備的。

  

 練字問答:書法應該如何鈐印才能讓作品更出彩呢? 練字技巧 第2張


  三、鈐印的考究

  書法作品上的印章不是隨便鈐蓋的,而是有肯定法式的。如若印蓋得欠妥,不但不克不及如虎添翼,反而會畫蛇添足,損壞整幅作品的藝術結果。因而,如何鈐印,須要認真對待,經心推敲。一般狀況可控制以下幾點:

  1、巨細相宜

  印章巨細,應與作品的幅式巨細相匹配,應與題款字相稱為宜,小一點亦可,不克不及大于題款字,大則不雅觀。如若款字微小,紙地逼仄,可用小聯珠印,自顯周密。一幅作品鈐用巨細不一的兩枚印章時,要上小下大以求安穩,制止虎頭蛇尾之弊。倘屬幾人協作,幾人印章巨細亦應相稱。

  2、數量宜少

  鈐印數量,古喜雙數。有鈐印“用一不消二,用三不消四,蓋取奇數,其扶陽抑陰之意乎。”印數不宜多,過多則易蕪雜,以至鵲巢鳩占。如若一幅作品用數印,需擇分歧情勢的印面,制止相同。

  3、地位恰當

  鈐印,要慎視地位。一幅作品,總有真假、疏密的地方。密處不敷緊湊,可用印章補之;疏處如覺空蕩,可借印章空虛,猶如移動小小的“秤砣”,使畫面平衡熨貼。款尾姓名、字號章的地位要支配精到,若題款下留有空缺,則鈐在署款之下;若無空缺,宜左不宜右。款尾印章要連結恰當距離,既忌擁堵,亦防松懈。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章,忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角,與引首章成對角之勢。

  4、輕重衡量

  就印顏色而言,朱文印分量較輕,白文印分量較重。墨色淡雅之作,宜鈐朱文印,連結二者和諧一致;墨色濃厚之作,宜鈐白文印,使紅通通的朱色與黝黑的墨色發生猛烈對照,相映成趣。若一幅作品鈐用數印,印色應有主次,即多朱配少白,多白配少朱,使之既有轉變,又協調一致。

  5、作風一致

  印章的作風,應與書法作品瀏覽的書體,作風相協調一致。如開門見山的急就印章,不宜鈐蓋在工致奇麗的小楷作品上,曠達雄壯的書法作品,不宜鈐蓋清秀工麗的鐵線印章,不然,便捍格難入,直接影響書法作品的藝術結果。鈐用閑章,不只要注重使其內容與作品正文天衣無縫,不可違悖,并且應注重連結印章內容與作風的協調一致,如“故國國土”印不克不及刻得四分五裂,“一代英豪”印不克不及刻得纖細無力。如此等等。

  

 練字問答:書法應該如何鈐印才能讓作品更出彩呢? 練字技巧 第3張


  四 、印泥的運用與頤養

  一枚優美的印章,若是沒有質地細致厚重光亮的印泥,就不克不及將其風神充分地顯現出來,結果就會大為減色。一樣平常說,大字多用殷紅印泥。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上鈐印,則必須用朱紅印泥。清代以來赤色加重,以至為求高古結果而多用古印泥,以求其深邃深摯凝重。更有考究者,鈐蓋一遍,唯恐其色過淺,遂重蓋一遍,以增其厚重。固然需相重如一,這只能借助印規能力辦到。鈐印時下面的墊物,可用膠皮或其他較軟物,但不克不及過軟,過軟易失印跡。

  印泥的資料是由朱砂、油脂和艾絨三者夾雜一同構成的。朱砂質重、油脂質輕,若臨時不調和,二者會星散,朱砂下沉,油脂上浮到外面,以至沾結蛻變,欠好運用。因而,每隔一段時間,要用骨制的槳(不可用金屬制品)把印泥翻拌一下,使三者勻和。翻拌時,要順一個偏向,不要往返倒。印泥要常常連結清潔。書法印章蘸泥前,應先揩擦清潔;特別是新制石印要注重消滅筆道內的石屑,以避免污染印泥。蘸泥時,用力不宜太重,忌在印泥中心猛撳,可順印泥的絲縷,用推拉的手段,多蘸頻頻,使印泥勻稱地沾在印面上。鈐蓋時,要持正按下,用力勻稱,勿搖動,勿著重一側或一角,如許,鈐印結果就會對照抱負。

  印章的資料有多種,常常運用的價錢又能接收的有壽山、青田等一般石料。高級也有雞血、田黃等等。



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THE END
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